悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳。已成幽恨。

却几日沉。连宵慵困，起来韶华都尽。

闲阶静、杨渐少，朱门掩、莺声犹。

朕！？

“好啊，评地好！”庞昱都还没说完，崖内、钱恃才带叫了起来，然后是太党弟兄们齐声叫喊。而王爷党的人呢，拆他台不是——那样北方的才们就输给南方了，帮着贬柳永也不是——贬了岂不是让他大风，一个个全傻愣着，不知该如何是好。

“全词最堪回味，是下阙的“纵留得莺，东风不住，也则前愁闷”心怨源于逝，这里却说即使莺声和香留住了，仍还是愁绪难遣。所为者为何？东风不住！去仅是引，最伤心，并非天景消逝，而是时间老去人老去——天可以再来，人却难以再少！无言之伤，尽在其中矣。”作，上阙主描景，景中时也情，下阙主抒情，全为伤心事。怨双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近，写地是愁怨情。斗损，谓思量甚苦；看承全近，即特别看待极其亲近意。怨双眉，思量甚苦，皆因去无情。态、无非自许，厌厌意、终羞人问，写的是怨态，情动于衷而形于表。因去而心怨，因心怨而神形缱绻，读之令人动怀！”

““闲阶静”四句，承上文，由大笔勾勒转为工笔描摹；由云阔远转向闲朱；不着痕迹地写了景变化的特征；“悔匆匆”四句，承仲景，推一步写暮。用一“悔”字领起，描绘光逝之速，无限惜、惆怅之情溢于言表；再加上词句用“匆匆”、“旋”、“已”这些词一气而下，便将光难留、稍纵即逝的惜情怀与伤愁绪表无遗；“都几日沉”三句。承清明过了之后写暮已尽。光全去。接连好几天，天气沉。雨无雨，致使人心困倦。等昏睡起来一看，好的光全消逝殆尽了。这三句字里行间充满着未能及时赏地悔恨之情和徒然看着光逝地懊丧之意。”

忽听一把雄浑威严的声音从大门远远响起：“文第一、武无第二，两位都是我大宋天朝一等一的才，何必要分个下，以朕之见，还是…”

纵留得莺，东风不住，也则前愁闷。”

态、无非自许，厌厌意、终羞人问。

“好词。好一首伤咏叹之词。”到庞昱评了，开和柳永的咋听都差不多，不过往后却是大大地迥异“首先从大落笔，天阔云，溪横远，晚日寒生轻一气连用了三个境界开阔的短句，一反伤词细腻文的模式，起笔突崛。三个远景。如果只从单个分开细看，纯粹只显豪阔苍远的境界，于伤主题并不切合，但一经组合排列，哀氛就透过词句四弥漫，奠定了全词“伤”地基调。起笔突崛而又不显唐突、违拗。且自有新意，正是这首词文地妙。”

庞昱骇然扭，瞬间瞅清楚了门来的那张脸，顿时变骤变！

争知、梦里蓬莱，待忘了馀香，时传音信。

“天阔云，溪横远，晚日寒生轻。

邹熙芸之后，是南琴伊，这位遗世而独立的绝代佳人同样是景生情、悲秋自怜，甜清柔得没有任何言语可以形喻的声音仿佛在每个人耳旁呢喃细语：

怨双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近。

“微臣参见皇上！”

皇上！？

他这里一说完，全场立刻掌声雷动。

不是通常地以景语作结或情语作结，而是以动态作结。前面说况来，倍觉伤心，念故国情多，新年愁苦，情已十分消沉；至宝嘶风，红尘拂面，系回映前半阕游赏，本该情一扬；然一纵字，则变为决绝语，意为即使游赏金明池再怎么快乐，终究也得回归故乡，情愈加凄婉，实为睛之笔！”

邹熙芸的词作本来就情调凄婉，人至，被柳永这一评更是添三分，就是今日夺不到魁之名，也必成为风月界的一段佳话。

庞昱才听着不对劲，才要循声望去，评审席上包拯忽然翻拜倒。

评审席上的人也傻了，尤其是张先，以他绝对专业的光看，柳永和庞昱对两首词作的评都可谓是画龙睛，不但浅，将词作本的寓意分析的淋漓尽致，而且通过详尽的描述，使得原本藏在字里行间地各佳妙韵味，更加通俗易懂（纨绔弟里文盲多哎，不解释真的有人听不懂），两相比较，实在分不下，这可如何给他们定个胜负呢，难竟要换个题目，重新又开始比过？哎呀妈呀，那这还有没完，魁倒底选不选了？