一都不觉得血动，还不如神1998年品的战争片《拯救大兵瑞恩》有意思。你们一直故步自封自娱自乐，别人可不会停下来等你们，虽然国内是有电影的数量限制，会保护国产电影。

但限制不是完全不，哪怕只有几，差距真要太大也一样可以冲击掉原本的产业链生态链。

《英雄》赚了大钱，它的成功取决于投资人的胆识与朋友之间的信任，是它开启了直到今天长盛不衰的大片。

同时在有了付费播之后，院线如果继续玩这些老掉牙的路，迟早会被媒平台逆袭，这才是真正的市场化，允许观众用脚投票，看他们自己兴趣的电影。

张伟平的胆很大，若不是如此，他也无法获取而今这丰盈的商业地位。从当年他敢于丢掉铁饭碗而下海从商开始。

而且选如今可是移动互联的自媒时代，电影院并不是唯一的放映渠，虽然媒平台上的影视剧一样会有限制，但比影院宽松太多了，而且这是不存在数量限制的。

第五代导演最直观的一大特就是家国情怀，不是说这玩意过时了，但你们这样直白的拍摄手法是真的过时了，观众早就看腻味了。

《英雄》在国内的成功，张伟平的营销策略是占有绝对意义上的主导地位的，他大胆地运用了很多极端的拍摄和营销方式，第一次拍卖音像版权、第一次包租公务机宣传，第一次拿1000多万元轰炸式宣传，这样的营销策略一直到现今，仍旧被无数电影发行公司竞相效仿着。

昔日他们是代表着影视行业最先的思想跟最专业时髦的导演平艺术平，那到了现如今，他们跟昔日那些故步自封落后时代的老顽固没什么区别。

所以这一次无论有没有李长生手，两人都注定分扬镳，破镜难圆，只能说彼此有个面的“分手”归结底他老谋并不欠他张伟平的，也没卖给他，本就是自由，去留自由。

这一切，都为影片最终的火爆票房垫定了实的基础，只是从这份专业个人简历来说，张伟平绝对算是影视行业不可多得的人才。

不过嘛…他这些路其实早就是港圈跟好莱坞玩剩下的，兴许是他原创的，兴许他不过是西学中用，反正甭怎么说。

虽然这一天还没真正到来，不过老谋已经觉到他们这代人最后的结果不外乎是一代新人换旧人，就如他们第五代导演取代曾经的第三代第四代一样。

在《一个都不能少》和《我的父亲母亲》相继投市场之后，丰厚的商业利以及接踵而来的艺术成就迅速助其挽回了此前的损失，将两人的联袂带到了一个峰。

《英雄》在北的票房一跃近六千万元，海外总票房11亿人民币，成为中国商业大片当之无愧的典范，一下激起国内投资人拍大片的情。

后期宣传的作用，也正是在他的实践下才被国内影视机构纷纷当作经验而反复运用。到了《十面埋伏》时，这一立式宣传策略俨然已经被张伟平发挥到了极致，让影片在尚未问世之前就已经掀起了如的声势与狼。

他这一到了现如今也就那样，甚至已经是有些“过时”了，同时张伟平跟很多老一辈的电影人一样。都有些“飘”的太厉害，过于沉醉于昔日创造的那些辉煌，早就失去了对市场最基本的把握跟了解，玩来玩去还是十年前的那些老路，殊不知市场跟观众是在不断变化跟前中的，以前是针对的六七十年代，现在是八九十年代，未来更可能是面对的零零后，过去的那些路情怀，现在可玩不转。

但对不起，我们是真看不懂，也没多大的兴趣看，所以三大导演之一的冯才会在后面气急败坏的破大骂：“垃圾观众造就垃圾电影”

他就以锐的光与决断立足于社会，新鲜的尝试对他而言从来都有着不可抵挡的诱惑力，对生意如此，对朋友对张艺谋。

所以老谋现在已经幡然醒悟，知自己过去那已经过时，慢慢行不通了，大明星大导演不如好剧本良制作来的靠谱，营销玩的再溜，酒不够香，一样引不了观众，不但赚不到钱，就连最基本的荣誉也会一步一步的丢掉，最终晚节不保，被后狼拍死在沙滩上。

别说更后面的九零后零零后，就是现如今慢慢成为市场观影主力军的八零后，对第五代导演老一辈电影人的那些情怀也是越来越不冒。兴许你们觉得你们的那些情怀艺术很人。

也不外如此。张艺谋要拍大片，张伟平就敢资几亿陪着他一起走下河，这样的胆略在当时是绝无仅有的，他在众人的怀疑与不屑中到了真正意义上的全国第一。